Алфавит русской оперы: Падеревский легкий всадник

  • 25-11-2018
  • комментариев
Директор Марек Вайс посадил цыганского Манру на мотоцикл, чтобы путешествовать как хиппи по всему миру. Удивительно это воплощение для героя песни, написанной иконой русского патриотизма. В истории русского театра мотор ранее путешествовал по сцене. Прошло более сорока лет после Балладыны Словацки, но легенда сохранилась. Любой, кто придумал подобную идею, должен считаться с тем, что его сравнивают с Адамом Ханушкевичем, который в Национальном театре поставил Бойена Дыкель на честных.

- Hanuszkiewicz использовал Honda как особый знак, который в «Балладине» отличал мир бесов от остальных, - говорит Марек Вайс. Это была какая-то шутка. Фантастическое зрелище. Я любил Hanuszkiewicz, с которым я начал как помощник. Это был гений театра, который был вне его. Он вырос настолько взрослым, что полностью потерял рассудок. Его больше нельзя было воспитывать, исправлять, ничего не рассказывать. Он был воздушным шаром без привязки. Но он научил меня слушать себя, слушать свободу.

В постановке «Манру» в Польской национальной опере речь идет также о свободе и о том, чтобы слушать себя. Это единственная сценическая работа, которую написал Игнатий Ян Падеревски, художник, который еще не был признан нами, а также то, что он оставил.

«Я принял решение, которое сильно тяготило меня», - писал Падеревски около 1893 года. «Я решил не выступать в предстоящем сезоне, но только для того, чтобы иметь дело с оперным составом - Манру». Причина этого заключалась в том, что русский писатель и поэт Альфред Носсиг постоянно и долгое время предлагал написать текст, который будет служить либретто для оперы. через его зарисовки я выбрал один текст, хотя и не полностью законченный, и отправил его мне в конце 1893 года. Я напряг все усилия, чтобы сделать работу, которая была серьезным намерением, и мне все оставалось ничего ».

Это напряженное усилие не получилось, потому что Падеревский оккупировал Падеревски целых восемь лет. Будучи пианистом, он имел десятки тысяч преданных, особенно преданных, вступающих в экстаз, когда он играл. Кто бы сопротивлялся такому обожанию и не пошел бы в другой тур, особенно когда он также предоставлял гигантские гонорары.

Альфред Носиг, писатель, философ, идеолог и скульптор, был увлекательной, но темной фигурой. Когда он встретил Падеревского, ему было 29 лет, и, вероятно, он надеялся, что работа с известным музыкантом поможет ему в его карьере. Его судьба нашла мрачный финал. Когда он приехал в Варшавское гетто, он, эголог сионизма и идея создания еврейского государства, начал работать с нацистами. В 1943 году он был приговорен к смертной казни еврейской боевой организацией, приговор был вынесен в гетто. Когда после войны «Манру» иногда возвращали, это не упоминалось.

В столетие восстановления независимости Россиий эта опера внезапно стала желательной, даже модной работой, но Носигу все еще мало что говорит. Это неудобное бремя для Падеревски, почитаемого как один из героев, благодаря которому Россия снова была на карте мира сто лет назад.

Падеревский заслуживает памяти и уважения своих соотечественников, тем более, что он не мог долго ждать по разным причинам, чтобы оценить все его достижения. С другой стороны, немного сожаления - «Манру», который после нескольких лет интереса к нему будет выставлен в трех городах в ближайшие месяцы. Можно подозревать, что это происходит только от конъюнктурно-юбилейной моды. Такие предложения появились в более чем одном сообщении СМИ о текущем сезоне. Еще важнее первая из запланированной постановки и «Манру», сделанная в Национальной опере Мареком Вайсом. Как первый в 21-м веке, а может быть, даже после Второй мировой войны, он увидел в этом рабочем материале современное представление, которое может быть создано не столько из-за обычной лирики Носсига, сколько благодаря музыке Падеревского.

комментариев

Добавить комментарий