Красавица Йенде - новая звезда оперы, но она хочет поговорить о страхе

  • 18-10-2020
  • комментариев

Милая Йенде. Кейтлин Фланнаган для Observer

Когда хорошенькая Йенде дебютировала в Метрополитен-опера в 2013 году, это стало результатом недавней смены актеров, которая и обрадовала, и обеспокоила оперный мир. Заменив Нино Мачаидзе после того, как она заболела, Йенде менее чем за месяц узнала роль Адель в «Граф Ори» Россини. Принимая во внимание, что кастинг на сезон Метрополитена обычно объявляется более чем за шесть месяцев, это показалось даже осторожным оптимистам потенциальным разочарованием.

«Мне дали в основном месяц, но я выучил это за неделю», - сказала Йенде Observer за кулисами в Метрополитен-опера в последнюю неделю своего выступления в роли Мари в «La Fille du Régiment». «Не знаю как. Оглядываясь назад, я подумал: «Я не знал, что смогу это сделать» ».

Подпишитесь на бюллетень Observer's Arts Newsletter

Но у Yende есть история быстрого решения новых задач. Выросшая в Пите Ретифе, Южная Африка, она всю жизнь была певицей, но не проявляла интереса к опере, пока ей не исполнилось 16 лет. Она достигнет сцены Мет-оперы к 27 годам, чуть более десяти лет спустя, погрузившись в интенсивные тренировки. Она окончила Южноафриканский музыкальный колледж (где она училась у Вирджинии Дэвидс, первой чернокожей женщины, которая пела в операх в Южной Африке с апартеидом) и Театральную академию Ла Скала. К тому времени, когда Йенде добралась до Нью-Йорка, она была на пятках похвалы за исполнение Мюзетты в опере Пуччини «Богема в Ла Скала» и прибыла с коллекцией первых призов на оперных конкурсах по всей Европе.

«Когда вы очень много работали и так много мечтаете, когда появляется возможность, вы думаете, что сейчас самое время сделать прыжок», - сказала она Observer, размышляя о своем первом выступлении в Met. «И вы надеетесь, что это правильный шанс, потому что в жизни всегда есть риск, но рассчитанный риск всегда стоит того».

Красотка Йенде в роли Мари в опере Доницетти "За полем лица". Марти Золь / Met Opera

Риск окупился. Вскоре после своего дебюта в Метрополитене Йенде начала брать на себя больше главных ролей, многие из которых подтвердили, что она стала первой чернокожей женщиной, которая спела персонажа на западной сцене, например, когда она исполнила главную роль в опере Лючии ди Ламмермур в Парижской опере в Парижской опере. 2016. Она привлекла международное внимание тем, что преодолела давние барьеры в оперном мире, и продолжает говорить о разнообразии актеров, но готова к тому, чтобы публика могла сосредоточиться на том, что она делает со своими персонажами.

«Быть первой чернокожей Люсией в Линкольн-центре для меня очень важно. Для меня очень важно быть первой черной Люсией в Париже. Для меня очень важно быть первым чернокожим человеком, поставившим новую постановку «Травиаты» в Опере Гарнье в Париже », - сказала Йенде. «Но я думаю, что это не важно. Важно то, что у нас есть это искусство, которое позволяет нам приобщаться к универсальному языку любви через музыку. И я надеюсь, что мы, артисты, и оперная индустрия в целом, играем большую роль в обучении всему миру равенства, когда дело доходит до этого ».

У Йенде гораздо больше времени на подготовку к роли Мари в опере "La Fille du Regiment", и на сцене она стала очень яркой личностью. В то время как колоратурное Сопрано могло так же легко полагаться на свой голос, чтобы передать Мари, умение Йенде к физической комедии дает опере новый инструмент для повествования. Ее движения управляют всей сценой, ее голос поглощает всю комнату. Или, как описала это ее партнерша по фильму Кэтлин Тернер: «Красотка - одна из самых милых чертовых вещей, которые я когда-либо видела, а потом она открывает рот и поет».

Игра Йенде всколыхнула головы многих критиков и даже покорила Тернера, который играет герцогиню Кракенторп. Несмотря на нежелание Тернер относиться к фирменному стилю оперы, она видит в этом молодом гиганте перекрестный потенциал для освоения новых жанров.

Красавица Йенде в роли Мари и Кэтлин Тернер в роли герцогини Кракенторп в опере Доницетти «За полнотой жизни». Марти Золь / Met Opera

«То, что делает Pretty, наслаждается, - сказал Тернер. «Ее физическая сущность в характере, ее сорванец и бросание на кучу белья… это действительно замечательно. А для оперного [певца] она движется очень естественно. Каждая нота идеальна, и на Бродвее никогда не услышишь такого голоса ».

Йенде не уклоняется от идеи Голливуда и говорит, что в ее мечтах о будущем экранная игра «не за горами». Ход, который Тернер, ветеран Голливуда, считает разумным.

«У нее есть правильные инстинкты для этого, - сказал Тернер.

Сыграв Мари в двух отдельных постановках «Фила», Йенде установила планку для более смелой и упрямой Мари, требуя от роли больше физических и вокальных проблем.

«Я не случайно сделала конкретные вариации для Мари», - говорит Йенде о своем подходе. «Они должны были отражать ее силу и мощь, но соглашаться с тем, что имел в виду Доницетти. И самая сложная часть и самый определяющий момент, я думаю, для меня во всей пьесе, - это когда она должна спеть Il faut partir после того, как Тонио (Хавьер Камарена) признался в любви. Впервые мы видим боль, которой раньше не видели. До этого она не плакала. Она была просто энергичной, полной жизни и решительной. Это один из первых персонажей, которых я сыграл, [где] я действительно понял ее эмоциональный вес.

Йенде во многом считает свои способности актрисы своим обучением в Южной Африке, где ее учителя поощряли многомерность, даже когда это означало поглощение чувств, переживаний и даже травм персонажа.

«Один из моих наставников в Южной Африке сказал мне, что вам придется научиться отделять себя от их эмоциональных путешествий, чтобы не забирать их домой. И я этого не понимал. Я подумал: «О чем он говорит? Мы просто играем на сцене ». А потом внезапно я играю роль и возвращаюсь домой, и мне аплодируют стоя. У меня была фантастическая ночь. Все идет хорошо, но я плохо себя чувствую. Что с этим? Это потому, что мы действительно несем их дух ».

Эмоциональное представление (и да, La Fille - это комедия, но, как утверждает Йенде, «Мари не знает этого») зиждется на собственной готовности Йенде быть уязвимой, особенно перед публикой. Она известна тем, что часто делится своей личной неуверенностью с прессой, привычка, которую она сформировала рано, потому что она чувствовала важность показать молодым людям, что делать ошибки - это нормально.

«Я более рада, чем раньше, признать свою неуверенность, потому что я думаю, что мы попали в ловушку всей этой славы и этого совершенства», - объяснила она.

Набожные подписчики Йенде в Instagram принимают участие в разговорах, когда она рассказывает в прямом эфире о репетиционной жизни или делится несколькими обнадеживающими сообщениями каждый день. «Твои шрамы - это чья-то надежда» и другие чувства, связанные с ее социальным профилем, где прямо говорится о том, что совершенство нереально, но неуверенность в себе, даже со всеми ее похвалами, все еще существует.

«Недавно я действительно начал не бояться говорить об этом в интервью», - сказала Йенде. «Я все еще остаюсь той робкой девушкой, которая боится, но я научилась справляться с этим страхом. Я учусь принимать на себя всю тяжесть того, что мы делаем эмоционально и духовно, потому что мы несем эмоциональные путешествия этих персонажей. Мы действительно принимаем их эмоции, так что это не просто легкая карьера. Это глубоко. И поэтому сейчас я больше, чем когда-либо, пытаюсь об этом говорить ».

Именно тогда Йенде указывает на недавний выпуск Opera News, в котором она - девушка с обложки, сидящая на троне в королевском пурпурном платье. «Это не я», - говорит Йенде, указывая на свою фотографию. «Когда вы смотрите на эту фотографию, - говорит она, держа журнал, - и вы смотрите на меня и на то, через что я прошла, эта женщина на обложке не отражает всей глубины того, что на самом деле происходит. Я не свободен от таких вещей, как разочарование, отказ - в том числе самоотвержение - разочарование или жертва. Оба имеют ценность, но ты не сможешь получить ее без меня.

В этом году Йенде номинирована на Международную оперную премию за лучшую певицу. А с предстоящим третьим альбомом, который выйдет с Sony и тысячами подписчиков в социальных сетях, вполне вероятно, что ей суждено стать звездой кроссовера - с Голливудом или без него - как Павароттис и Рене Флемингс, которые были до нее. Но что больше всего выделяется, так это ее сопротивление образам див, цитируя ее сочувствие как средство для своей игры, подружившись с персонажами и принимая их борьбу.

«Я не была бы человеком, если бы не осознавала свою незащищенность», - сказала она. «Сочувствие и человечность в том, что мы делаем, слишком важны. Мари помогла мне это запомнить ».

комментариев

Добавить комментарий