На сцене и за ее пределами "Das Rheingold" из Met рассказывает историю гибели с самого начала

  • 18-10-2020
  • комментариев

Томаш Конечны (Альберих) и Норберт Эрнст (Логе) сравнивают свои кожаные комбинезоны в Das Rheingold в Met. Кен Ховард / Met Opera

Если в субботу днем в Метрополитен-опера возродили постановку Роберта Лепажа из оперы Вагнера «Рейнгольд», то это то, что никто из участников не имеет ни малейшего представления о том, о чем идет речь.

Честно говоря, это сложный вопрос. Опера, строго говоря, не о золоте из Рейна, а о том, как бог Вотан заказывает большой блестящий волшебный замок, не имея четкого представления о том, как он собирается за это заплатить. (Его первая идея - предложить в обмен сестру своей жены, хотя есть возражения против этого плана, в основном со стороны его жены и ее сестры.)

Подпишитесь на бюллетень Observer's Arts Newsletter

Единственная другая плата, которую примут строители (пара гигантов), - это магическое титульное Рейнское золото, но загвоздка в том, что оно не принадлежит Вотану. Он должен украсть золото у Нибелунга Альбериха, который, в свою очередь, - ранее в опере - украл его у законных владельцев.

В конце концов, после двух часов и смены сюжета, Вотан расплачивается за чертов замок своими грязными деньгами. (Насколько грязно? В течение пяти минут один из гигантов убивает другого и превращается в дракона.) Боги устраивают яркое торжественное открытие и парад в замке над радугой.

Но вот что забавно: после всего этого двурушничества, воровства и убийств замок бесполезен. Это просто для галочки.

Единственная идея, которую предлагает Вотан, заключается в том, что из него может получиться классное общежитие для мертвых людей, которых он планирует оживить, если и когда Альберих попытается штурмовать это место. (Вот почему он называется «Валгалла», что означает «Зал убитых».)

Но даже этот план проваливается: в следующий раз, когда мы увидим «Валгаллу», в самом конце цикла из четырех опер «Кольцо», в котором «Рейнгольд» - лишь первая часть, место сгорает и падает с неба. Все эти воины умирают (или снова умирают) напрасно.

Итак, в более широком смысле, Rheingold пытается безрассудно тратить неисчислимые суммы денег на проект, который не выполняет поставленную перед ним функцию.

Таким образом, вряд ли будет преувеличением сказать, что «Рейнгольд» Вагнера - о Кольце Лепажа (или назовите его Кольцом Питера Гелба или Кольцом Метрополитена): трагическое безумие затраченных героических усилий на предприятие, с самого начала обреченное на провал.

Нет, не имеет значения, что в конце концов, после почти десятилетия дорогостоящих переналадок, гигантская декорация по прозвищу «Машина», наконец, может выполнять некоторые из своих заданных задач, не лязгая, как дерби, либо просто, как это было на премьере постановки, полностью отключившись из-за сбоя компьютера.

Даже работая на 100 процентов, этот спектакль все еще совершенно не может рассказать историю каким-либо ярким или захватывающим образом. Что касается интерпретации или тематической точки зрения, забудьте об этом. Все, что мы получаем, - это стайка оперных певцов, которые делают косплей Толкина, стараясь держаться на расстоянии от заведомо капризной декорации. Почти единственные исполнители, которые осмеливаются ступить на Машину, - это дублеры-каскадеры.

Некоторые из этих певцов оказали изолированное влияние благодаря вокальной силе и явной индивидуальности: дебют бас-баритона Томаша Конечного был одним долгим рычанием оскорбленного достоинства Альбериха, создав захватывающе неоднозначного «злодея». Меццо Джейми Бартона, не столько драматическое, сколько чрезвычайно лирическое, заставляло добродетели богини Фрики моногамии и целомудрия казаться совершенно соблазнительными.

Величие Вотана было подсказано выветрившимся, но все же напористым голосом Грир Гримсли - хотя его достоинство было подорвано его костюмом Города вечеринок. Тенор Норберт Эрнст (прозванный мистером Хамфрисом из «Обслуживают ли вас?» По дороге на ярмарку на Фолсом-стрит) замечательно выразительно использовал текст.

Мне понравилась живость и прозрачность дирижирования Филиппа Джордана (лейтмотивы прозвучали с поразительной ясностью), но исполнение было тяжелым, без особых басов в звуке.

В конце криков занавеса из зала вышли десятки, десятки и десятки рабочих сцены, заслуженные аплодисментами. Было очевидно, что они работали долгие и напряженные часы, подталкивая Машину к действию.

Жалко, что им пришлось вложить столько энергии и страсти в то, что явно безнадежно.

комментариев

Добавить комментарий