Нет героев в пьесе Аяда Ахтара на Уолл-стрит, «Хлам»
Сцена из "Хлама" Аяда Ахтара. Т. Чарльз Эриксон
В наши дни в Театре Вивиан Бомонт бросают много быков - много быков и медведей, если быть более точным. Его пугающая новая достопримечательность, Хлам Аяда Ахтара, относится к фальшивому финансированию из мусорных облигаций, которое привело к короткому замыканию в экономике во время большого бума слияний и поглощений 1980-х годов.
Возглавляет трудолюбивый ансамбль муравейников из 17 актеров Стивен Паскуале в роли инвестиционного миллиардера Роберта Меркина, которого журнал Time назвал «алхимиком Америки» за то, что он превратил долги в активы. Его звали Меркин, чтобы вспомнить, если не Мерлин-волшебник, творивший такие чудеса при дворе короля Артура, то Майкл Милкен, «король мусорных облигаций», попавший в тюрьму за нарушение законов США о ценных бумагах.
В окружении столь же безжалостных депутатов, готовых вступить во владение сразу после судебной повестки, - корпоративного рейдера Исраэля Петермана (Мэтью Раух) и адвоката Рауля Риверы (Мэтью Салдивар) - Меркин устанавливает свои сайты на неуравновешенной семейной компании Everson Steel и готов к этому. атаковать, как только ему подаст сигнал его арбитражер Борис Пронски (Джои Слотник). Все, что спасает генерального директора Тома Эверсона-младшего (Рик Холмс) от того, чтобы его затоптали варвары из мусорных облигаций, - это магнат прямых инвестиций Лео Треслер (Майкл Сибри). Линии нарисованы. Пусть игры начнутся.
Все это может показаться слишком богатым для вашей крови. У вас могли бы быть денежные знаки, текущие из ваших глаз. Но не сдавайтесь. Уловка для этого враждебного корпоративного поглощения доставляется с невероятной быстротой на закодированном жаргоне, совершенно доступном аудитории. Вы благодарите Бога за капитана Ахава и Веронику Лейк.
«Вероника» - это то, что мародеры Меркина называют Everson Steel. (Ходили слухи, что у Тома Эверсона-старшего был роман с Вероникой Лейк, который разрушил его брак.)
«Ахав видит белого кита», - говорит внутренний трейдер, - «рынок движется, и Ахав не хочет терять ногу». Ахав - это Пронский, который, как и Ахав, хромает.
Вероника Лейк и Моби Дик - только начало. «В пьесе много водных образов», - сказал Ахтар Observer'у, гордо сияя после того, как он расшифровал приведенную выше строку. «Собственно, самый ранний вариант этой пьесы начинался со сцены у океана. Меркин проснулся от сна, в котором его преследовало то, во сколько ему обойдется покупка океана. И последняя сцена в этой версии закончилась на берегу океана - самоубийством на яхте ».
Ахтар здорово относится к своим первым наброскам. «Иногда некоторые вещи остаются или стоит сохранить, а от других нужно избавиться, но мне показалось, что Меркин был прав для этого образа Мелвилла - человека, преследующего природу, ищущего какую-то награду, недоступную человеку. Это казалось правильным для всех этих парней. Это стремление к покорению природы - кажется, оно близко к сердцу американской мечты ».
Несмотря на все свои плотные уловки со знаком доллара, драма «Барахола» звучит громко и ясно для публики, чему способствует резкая, острая остроумие. Чтобы создать реальных и близких персонажей, Ахтар добавил изображения воды и энергично перемешал.
Аяд Ахтар. Флориан Тосс
«Я думаю, что актерский состав взбудоражил - и Дуг Хьюз тоже», - добавил он, делясь богатством. «Дуг направил его в Ла Хойя, и он направил его здесь, и он провел пять чтений. Эта компания, за некоторыми исключениями, работала над сериалом три года, так что они создавали своих персонажей за три года. Это была своего рода репертуарная труппа. Я пытался написать пьесу, которая могла бы охватить все, что происходит в мире с точки зрения денег, и моделью для меня были шекспировские истории с точки зрения того, как подходить к такой большой истории.
«Я почувствовал, что смогу прояснить человеческие действия - если вы понимаете на человеческом уровне, что кто-то лжет кому-то другому, кто-то является двойным агентом, кто-то хочет работу, кто-то не любит евреев - эти простые действия создают человека через- линия, понятная аудитории. Затем, после этого, есть еще какое-то дополнительное измерение, связанное с финансами, смертью, природой собственности, значением собственности, местом прав акционеров в демократии, трансформацией стоимости - все те вопросы, которые разыгрываются. на протяжении всего шоу ».
Он даже может свести свой ужасно запутанный сюжет к одному из кратких резюме TV Guide. «Никто бы не посмотрел, если бы они прочитали это, но моя дистилляция для TV Guide была бы« Платон встречает закон и порядок встречает Майкла Льюиса ». Это философский диалог в удобной для аудитории, захватывающей форме повествования, действие которого происходит в очень загадочном мире, таком как «Moneyball» или «The Big Short» Майкла Льюиса ».
Нехватка героев в Джанке Ахтара не беспокоит. Он действительно не пишет героев. «Я болею за Меркина, даже если он меня беспокоит. Это зависит от сцены. Я также болею за Emerson. Я хочу, чтобы он победил, тогда я понимаю: «О, он тоже один» ».
Ито Агайере и Мэтью Салдивар в «Хлам». Т. Чарльз Эриксон
В начале пьесы Меркин говорит: «Пресса всегда ищет простую историю - хороший парень, плохой парень - это не то, как работает реальный мир. Они не делают уроки ». Это способ Ахтара «предупредить публику о том, что они увидят не из простых историй». Позже в пьесе Меркин повторяет это снова: «Это та же бессмысленная фигня: Рич - плохой». Мы одержимы этим. Мы не можем перестать зацикливаться на этом. Плохо хорошо. Мы не хотим быть бедными. Не дай Бог иметь какое-то отношение к бедности, но это хорошо ».
«Многие из этих историй о труде против менеджмента - труд хорош, а менеджмент плох, - но я думаю, что реальная история последних 30 лет на самом деле не про труд против менеджмента. Речь идет об идеях собственности между капиталом и другими в рамках капиталистической модели и о том, что это означает для собственности », - сказал Ахтар. «Почему тот, кто владеет акциями и живет в Ванкувере, должен контролировать местные ресурсы компании, которая базируется в сообществе? Эти вопросы о значении собственности действительно важны для того, что происходит в стране ».
Постоянное и неистовое действие пьесы было умно сдержано в двухуровневом наборе Джона Ли Битти - двух рядах по пять кабинок с неоновой рамкой, мало чем отличаясь от Hollywood Squares, - хотя Ахтар сказал, что Битти нацелился выше: «То, что он думал, было помесью. елизаветинская сцена и здание Сиграм ».
"Джанк" - первая бродвейская прогулка Ахтара после его получившего Пулитцеровскую премию "Опального" - и его первая пьеса, в которой не было американского мусульманского персонажа. (Однако ему удалось проскользнуть в небольшом эпизоде Хичкока: «Там упоминается пакистанский врач. Треслер говорит:« У меня есть пакистанский врач. Это проблема простаты. Не спрашивайте ».)
Казалось бы, для него это совершенно новый мир - мир, который он представляет авторитетно и убедительно. Несмотря на все эти доказательства обратного, он никогда не работал на торговых площадках Уолл-стрит, в отличие от некоторых его лучших друзей.
«Один из них владеет инвестиционным банком, а другой - крупным хедж-фондом. Я был очень, очень близок с ними вот уже десяток лет, и все, что я пишу об этом мире, я проверяю, проходит мимо них, чтобы посмотреть, готов ли он к этому. Я провел много времени в этих кругах, и большую часть своей взрослой жизни я наблюдал за этими финансовыми вопросами ».
Он даже может поставить на это дату. «Мой отец заинтересовал меня рынками. Когда я переехал в Нью-Йорк, он договорился, что если я буду читать The Wall Street Journal каждый день, он будет платить мне за квартиру за мои первые два года. Я узнал все об экономике из этой газеты. Узнал про GDP и LBO. Я узнал о процентных ставках и инфляции, а также о том, как движутся рынки и почему они движутся. И я сам зарабатывал деньги в этой области ».
На первый взгляд, эта пьеса выглядит как крутой поворот направо в его каноне, но он не совсем уверен в этом. «Это правда? Подумайте об этом: Амир в опале - юрист по слияниям, который работает в преимущественно еврейской юридической фирме. Его боссы, вероятно, ребята из этого спектакля. Главный герой этой пьесы - антигерой, который борется со своей религиозной идентичностью как внутри своего сообщества, так и в том, как он воспринимается доминирующим сообществом. Так что, на самом деле, во многих смыслах это одна и та же пьеса: вы переживаете трагическое падение персонажа, о котором вы не уверены, как вам следует относиться. Так что есть своего рода сквозная линия. Я думаю, что люди, немного поразмыслив, могут это понять, но на первый взгляд да, это кажется совсем другим ».
комментариев