От страшного к страшному хорошему: "Гийом Телль" и "Сердце-обличитель"
Сердце-обличитель Грегга Каллора. Эндрю Оусли
Неделя, предшествующая Хэллоуину 2016 года, включала в себя то, что, по крайней мере, в течение нескольких часов казалось худшим трюком, когда-либо сыгранным в Метрополитен-опера, а также это самое восхитительное угощение из всех: оперный гала, который на самом деле был, знаете ли, гала.
Уловка - когда один из зрителей во время выступления Гийома Телля в Метрополитен в субботу днем был замечен сбрасывающим таинственный белый порошок в оркестровую яму театра, - к счастью, оказался не более опасным, чем ошибочный поступок заезжего оперного фаната. Во втором антракте мелодрамы Россини уроженец Далласа Роджер Кайзер бросил в яму сливки своего друга и оперного наставника.
Когда музыканты Met сообщили о подозрительных действиях Кайзера, компания насторожилась, распустив аудиторию для Tell и отменив вечернее выступление L'Italiana в Алжире, пока полиция расследовала ситуацию.
У этого инцидента на следующий вечер на ежегодном гала-вечере Фонда Ричарда Такера болтали языки, хотя больше разговоров было сосредоточено на необычно высоком качестве вокального исполнения артистов, представленных на этом благотворительном представлении. Практически каждый пункт двухчасовой программы без перерывов был удовольствием.
Звездную плеяду вокруг нее затмевала Анна Нетребко, которая вышла на сцену в черной тафте и бриллиантах, чтобы исполнить экстатическую версию «La mamma morta» из оперы Джордано Андреа Шенье. Задумчивая вступительная часть этой арии демонстрирует богатый и сложный нижний регистр сопрано. По мере того, как произведение медленно доходило до своей кульминации на высоком B-natural, ее тон постепенно становился все ярче и радостнее, как солнце, пробивающееся сквозь грозовые тучи.
Анна Нетребко на гала-вечере Фонда Ричарда Такера. Дарио Акоста
Планировалось, что она споет еще одно произведение из той же оперы со своим мужем, тенором Юсифом Эйвазовым, но из-за травмы вскоре после их приезда в Нью-Йорк ему пришлось отменить свое выступление на гала-вечере. В качестве компенсации Нетребко предложила на бис «Io son l'umile ancella» из Адрианы Лекуврёр из Cilea, с тем же сладострастным тоном, что и в предыдущем номере, но на этот раз с пастельной элегантностью.
Особенно восхитительна была заключительная фраза, в которой сопрано атаковало финальный высокий ля-бемоль пульсирующим фортиссимо, а затем приглушило звук до навязчивого шепота. Когда она наконец замолчала, один из зрителей вздохнул: «Боже мой!» прежде чем зал разразился аплодисментами.
Музыкальное предложение этой программы было настолько богатым, что в нее вошли несколько номеров, которые могли стать центральным элементом гала-концерта, в том числе зажигательный дуэт из «Отелло» Россини, что теноры Лоуренс Браунли и Хавьер Камарена превратили игру в залп с высокими до ми. Камарена вернулась к партнеру сопрано Надин Сьерра в дуэте заключительного акта из оперы Беллини «Пуритане». Критики обычно описывают эту пьесу как «изнурительную», но в данном случае она звучала как сплошное веселье.
Меццо-сопрано Джейми Бартон также сделал несколько запоминающихся выступлений, с роскошным прочтением чувственного «Mon coeur s'ouvre à ta voix» и, в дуэте с меццо Джойс ДиДонато, сладко-жалобным исполнением дуэта Корнелия-Сесто из Джулио. Чезаре.
Если номинальная цель гала-концерта, обладательница премии Ричарда Такера 2016 года Тамара Уилсон, казалась немного омраченной в этом случае, то, возможно, потому, что ее первый выбор, ария из оперы Вагнера «Тангейзер», мало что сделала, чтобы льстить ее стальному драматическому колоратурному сопрано. Более поздние номера, в частности энергичная, энергичная тирада из оперы Верди I Due Foscari, подчеркнули ее виртуозное колоратурное мастерство и пылкий темперамент. Она, как и ее более знаменитые коллеги, достигла своих эффектов более или менее в вакууме, поскольку дирижер Ашер Фиш был занят, пытаясь показать явную мрачную долю.
Если этот гала-концерт представлял оперу в ее наиболее традиционно грандиозной форме, то концерт в предыдущую среду в маловероятном месте склепа церкви Покрова Гамильтон-Хайтс предполагал более интимное и необычное будущее для этого вида искусства. Центральным событием этой часовой программы стала мировая премьера новой постановки оперы По «Сердце-обличитель» всего для трех исполнителей: пианиста Грегга Каллора (также композитора пьесы), виолончелиста Джошуа Романа и меццо-сопрано Элизабет Пояновски в роли главный герой.
Экономическая оценка Каллора ярко изображает постепенно развивающуюся истерию главного героя, изображенного здесь в виде женщины, возможно, нежелательной сексуальной партнерши убитого старика. Кремневое меццо Пояновски становилось более суровым, а признание ее героини становилось все более театральным, все время подчеркивая каждое слово либретто с ясностью. Совершенно простая постановка Сары Мейерс, которая поместила Пояновски в безжалостный свет одного прожектора, оказалась одной из самых эффективных постановок, которые я видел от всегда изобретательной On Site Opera, сотрудницы этого проекта.
Если постановка «Сердца-обличителя» в склепе звучит как уловка, то эта пьеса тоже оказалась удовольствием. И я не могу придумать лучшей оперы, которая стала бы новой традицией Хэллоуина.
комментариев