Пробуждения "голландца" в Met - достаточно, чтобы разбудить нежить
Голландец (Майкл Волле) ищет любви Сенты (Эмбер Вагнер), чтобы разрушить свое проклятие. Ричард Термин / Метрополитен-опера.
С годами вы привыкаете видеть в оперном театре все, что угодно. Я могу вспомнить представление Лоэнгрина в Новом Орлеане в 1970-х годах, когда королевское свадебное шествие к собору Антверпена было прервано не злой волшебницей Ортрудой, а скорее пузатым рабочим сцены в избитом женами, который рассеянно бродил по сцене.
Но то, что произошло в конце выступления Вагнера «Der Fliegende Holländer» вчера вечером в Метрополитене, было чем-то почти уникальным в моем опыте. Когда дирижер, музыкальный руководитель Янник Незе-Сеген, откликнулся на вызов на занавес, из оркестровой ямы взорвались десятки роз, обрушив на маэстро ливень красного и золотого, а его глаза заблестели.
Знаменитый темпераментный оркестр Met явно обожает работать со своим новым лидером, и в этом плане они всего на полшага опережают публику компании. Аплодисменты и храбрость маэстро как до, так и после выступлений ясно указывают на то, что он находится на пути к тому, чтобы стать такой же любимой и важной суперзвездой Met, как Анна Нетребко или Пласидо Доминго.
За это выступление Nézet-Séguin заслужил каждую децибелу признательности, а затем и некоторые. В этом сеттинге готической истории о проклятом Летучем Голландце и команде его корабля-зомби казалось, что более двух часов непрерывной напыщенности и лиризма пролетели, не задерживаясь перед дыханием. Импульс был непреодолимым.
Кое-где в голове проясняется на мгновение, достаточно долго, чтобы восхищаться творческим, но уважительным образом дирижера с партитурой. То, что мы слышали, было не Холландером Незет-Сегина, а скорее, похоже, Вагнером. Бодрый темп и чистая звучность маэстро, казалось, растворили десятилетия нарастания, как реставратор изобразительного искусства удалит грязь и копоть, чтобы показать чистоту оригинального камня.
Дирижер был наделен великолепным актерским составом, во главе которого стояли дополняющие друг друга таланты баритона Майкла Волле, трепещущего демонической энергией в роли проклятого голландца, и Эмбер Вагнер, ее драматическое сопрано, постоянно медленно кипящее в роли его любящей и одержимой Сенты.
Вагнер, то есть композитор, имел обыкновение давать своим оперным персонажам прозвища, указывающие на их личности и атрибуты. В таком духе ему, вероятно, понравилось бы сопрано Вагнера. Ее фамилия указывает на музыку, на которой она, несомненно, сосредоточится и преуспеет в своей карьере, а «Эмбер» точно описывает ее голос: сияющий, но сложный, с вневременным покоем, напоминающим о великих дивах Вагнера десятилетий назад, таких как Астрид Варней.
В этой сверхъестественной саге сияли даже приземленные персонажи реального мира. Бас Франц-Йозеф Селиг исполнил партию отца Сенты, Даланда, с такой легкой небрежностью, что казалось правдоподобным, что его персонаж пообещал бы свою дочь замуж за жуткого мистера Волле. Теплый тенор А. Дж. Глюкерта в роли Эрика придал домашнему уюту откровенно соблазнительный вид, а другой тенор пьесы, Бен Блисс, практически украл третий акт со своим очаровательно невежественным рулевым.
«Холландер» - это опера с интенсивным хором, и неутомимая команда Met сделала это выступление настолько свежим и энергичным, что было легко забыть, что до конца сезона осталось всего несколько недель. В частности, мужской хор пел с таким пропитанным тестостероном энтузиазмом, что их можно было заставить снимать рекламные ролики для норвежского флота.
Выйдя из Метрополитена на залитую дождем площадь Линкольн-центра, я почувствовал странный оптимизм. Как и в случае с историей Der Fliegende Holländer, в конце всего этого серого мрака должен быть свет. И этот свет, осмелюсь сказать, зовут Янник Незе-Сеген.
комментариев